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坐公车目扫都市霓虹，理想泯灭于繁华表象。报纸糊窗，光明透过真相洒入新房。 以为《山河故人》，原来《我不是药神》。议题从【北漂】切入，几经【新闻纪实】扭转至最后【反歧视】，社会性是价值重点。电影感在两处超现实桥段升华：失重的笔与飞舞的报，分别象征自由的传媒和知情的权利，加上非典和传染病，实际隐喻当下。
足尖的躁动
2024-11-22 10:53
印象最深刻的布景是阿芬的房间：脏旧的华丽沙发，还有水晶吊灯和墙上如同裂纹般的墙纸，破烂漏风的窗、破旧不堪的床、桌和一面仿佛巴洛克风格的镜子，一幅家道中落的景象，曾经华美的陈设变得落魄，又暧昧又残败。算烘托片中的阿芬。而毒贩阿力的房间有个写着“忍”字的书法。这些设计还是有点小心思。结尾古天乐说了跟阿芬一模一样却相反的话。阿芬那口音一听很可能是大陆来香港的游民，古天乐说她无依无靠也可能是真的。不过阿力也知道阿芬早就死了，真相不再重要。无论是挣扎于社会和死亡边缘的阿芬、和毒枭与瘾君产生纠葛的卧底警察阿力、渴望升职与争功劳的差佬们、身心腐烂的烂仔、懵懂无知令人惋惜的女孩。展现出毒品从生产到毒瘾发作的全过程，令人胆寒。每位角色都在展现着毒品对人的异化与摧残。唯独可惜毒枭表现出来的是一个重家庭的中年男人
一條追劇的鹹魚
2024-11-22 12:40
2颗星，这个故事真的不适合在当下这个年代播放，我个人觉得这真的是封建糟粕，完完全全的“存天理，灭人欲”，而且也几乎没有电影美学，很多转场让人难受！
呆呆yi心
2024-11-21 08:44
这电影按正常逻辑真是没法看下去.... 强烈人工化的布景和灯光色彩使用，脱线前言不搭后语的剧本，除了一脸神秘就是戏剧化惊悚表演的人物... 但是可以讲，如果跳出现实逻辑的框架来看，风格化的布景和灯光设计是在提醒一个自在不同于正常世界的体系，配合这个体系进行的音乐，表演还是形成了一个诡异抽象的叙事气氛（尽管七歪八扭的剧本让它时时刻刻在崩溃的边缘并且结尾一下就解体了）。这种表现主义的风格对恐怖片的发展的确是一个好的方向，不过本片在这里的力度似乎过了头，目的都快写在脸上了，使用一种渐进式的方法可能会好些。
苏葵
2024-11-22 11:31