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用户评论
电影的野心是有的，它试图通过撕裂出一小块拼图（金智英生命里一个冬天至春天的时光）来横向纵向地尽可能囊括韩国女性被压迫被失语被忍耐的人生。它赋予金智英精神抑郁导致的人格分裂，借她之口道出长辈女性不为人道的心酸与发泄。这不是上上策，但要标记纵向坐标也许是最省事的方法，虽也因此损失了最后的落点：金智英的困境以接受心理咨询结束，仿佛是条出路。然而这不是个人的问题，人受制于社会，性别压迫带来的傲慢与偏见忽视了太多的挣扎和顺从，这不是一个心理咨询可以疏导的，不是一个足够体贴的丈夫可以真正分担的。印象深刻的一场戏是小时候金智英和姐姐在地图上标记长大想去的地方，姐姐标记瑞典、冰岛，妹妹问为什么要去那么远的地方，姐姐答因为那里没有韩国人。妹妹不懂，姐姐笑着搓妹妹的脸说你现在不需要知道。我无法不物伤其类。
疯子默无声
2024-11-26 06:59
时隔多年再见，他们换了主人我也变了心境。讲了很多人生议题：孩子长大疏远父母，被抛弃的孩子的寻家之旅，作为玩（工）具自诞生起的附属关系与个体独立的身份纠葛，无用与有用之间的微妙转换，存在的意义......等等。其中最有趣的是玩具与主人互为“父母”与“孩子”的关系（在玩具身上这两个身份的并置体现的更明显也更深刻一些）。所以虽然我坚定的认为这个系列停在第三集是最完美的，但也觉得这一集有它存在的意义。当做了一辈子忠诚警长（负责监护）的胡迪的发音盒被拆除，他的使命终于完成，脱离了机械心的它也终于听到了作为一个独立个体的自己的inner voice，做出了重要的选择。作为这个系列的脸面，当玩具们告别胡迪时，就像所有人在跟这个系列说再见，所以虽然预留了继续续集的空间，但就让故事的叙述停在这吧。
夏胡夫人
2024-11-25 07:53
正如许多评论已经讲到的，这部电影是明显好于《火山挚恋》的。赫尔佐格的讲述极富安德烈·巴赞对于影像真实的追求：火山夫妇并不象征着浪漫主义的爱情神话，他们的关系存在着分歧与危机，却又因为热爱紧紧相连；影片中大量展现喷发的火山，这不仅是对于电影原初“上镜性”的最好诠释，也将时间空间还原到了真实；夫妇二人的人生历程与转变随着对火山的追寻缓慢铺开，影像也有了生命般的自由。赫尔佐格与火山夫妇用影像复现了不可能的场景：冒险、危途、死亡。而使之成为可能的，是爱，是他们内心永不熄灭的火。
草莓姜饼
2024-11-25 11:36