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个人最喜欢的是里希特决定摧毁过去的一切，重新创作。第二天他带了一束花来画室，对着一张纯白的画板跃跃欲试。然后到了傍晚，他还是对着一张白板。回家。那种挫折与痛苦与荒谬和自我怀疑一定是深刻的创作者才能想象出来的。ps 半小时左右，苏军抓了妇产科院长，院长让他称呼他为教授，他走过去，说好的，教授。然后给了他一巴掌。吃饭中的我吓一跳（尽管我有预感！）这时复格淡定中略带一丝鄙夷地说：怎么了，你对康米党一点准备都没有？
我佛不慈悲
2024-11-22 08:04
Pourquoi ça marche?不得不说看到精于算计的“精英”栽跟头多少还是有大快人心的心态。其实生活就是这样，谁能永远不吃亏呢？Brochant仗着自己的“聪明才智”占尽了便宜，最后反而是摔得最惨的一个。（Leblanc先生真是个不错的朋友）
安生捞（唱歌版
2024-11-22 02:11
一期都看不完，我算是懂了现在大众电影市场是个什么理解水平了，包贝尔拍出来的那种调调，不就是近几年各类剧情片的样子吗？也没什么创新，被捧上天了就，可能就是故意捧朱志鑫这样的新人吧，资本痕迹很明显了
Nick 卓
2024-11-22 02:52
我好像明白了为什么文德斯心中最钟爱Alice，这是他往后所有公路片的开端，每一部都在延续其相同的命题，德国人在美国的漂泊之路、美国文化对欧洲大陆的入侵，商业文化对艺术和真实的侵害，还有那份孤独和寂寞的难以抒发。我也明白为什么总要有一个说话有些早熟的小孩子要陪在垂头丧气的男人的身边，这是文德斯的一份温柔，是虚无的状态下可以抓住的一点点的存在，与其说是孩子依赖大人，倒不如说是这个男人在依赖一个孩子。菲利普给爱丽丝讲的那个故事，那个海边的小男孩，迷人到心碎。摄像机是记录、是定格，车辆是前行的是行动的。处在错乱的状态下的人难以自处，回家的路漫长且不知去处。
江洋大盗
2024-11-22 09:02