致命的外遇

有时候又会淡忘，享受着他带来的革命性产品，造福人类的果实，但又忘记了为什么乔布斯是乔布斯。 现实扭曲力场，人文与科技相结合的思维模式，追求简单，追求极致的标准，这些如果拥有其中的一两项，是不是生活的模样和路径也会变化。有一个例子，阅读障碍症的患者，读一本书的效率其实相当高，普通人

一个光头不可怕 可怕的两个光头合起伙来

牛逼，看得我都想打十星。都市片珍贵的生活化，人性的挖掘是真的高，一环接一环，既有假丑恶，也有真善美，在我们看到人性中卑劣的一面时，何尝没有为人性中的光辉所感动。无论这队学车人的结局如何，他们终究是人，终究有着人性。侧重批判真善美的电影显得假，显得政治正确，侧重批判假丑恶也是如此，能兼顾二者，挖掘的如此深刻的电影，目前为止，我看过的片子，此片应该是难得的一部，更可贵的是，电影以喜剧的形式呈现。那一辈人还在维护着朴素精神，批判资本主义的庸俗，黄建新许多电影都是如此，可是现在，已经完全被资本荼毒了。

7/10。特殊的灯光和镜头描绘着资本家的邪恶，当汤姆在夜晚的火旁谈心，知晓掌握法律的资本家夺走赖以生存的土地，拖拉机的履带叠印在数辆拖拉机碾压土地的背景上，侧面、倾斜和正面仰角的拍摄将机器侵占家园的强势体现出来，而低光摄影象征农民前途的黯淡；远景纪录下全家人初到加州，迫不及待跳入小河的美景，富饶的风景与难民营里脏兮兮的帐篷、围着铁丝网和警察的采摘地，形成了希望与现实的残酷对比。在州警企图在收容所闹事以将其取缔失败后，汤姆看清了组织力松散的流民有饭吃就可以受商人摆布的无力感，他告别母亲走在广阔的天地间，如荒野中寻找真理的耶稣。影片整体上颓废沉闷，像我国的无产阶级文学般情感肤浅（仅用红河谷的主题曲来正面表达美国梦和博爱精神），而流民自己管理、有水龙头、不追问汤姆嫌疑和来历的收容所，又美好得一厢情愿。

收尾有些仓促，但仍是一个勇敢探索爱情的非常好的片子。所以爱情究竟是什么？它有青春时限吗？它必须是无私奉献吗？或者说，这些的反面就不是爱吗？这些都是爱情的理想，从来不是爱情的样子。我们看到六十岁的厄休拉给与的爱情，是开启和新生，是热忱和唤醒，是私欲和占有，是追寻与放手，是怯懦的，也是勇敢的，是伤人的，也是动人的。 关键的关键，在于你怎样看待这样的情感，那才是人与人真正的分界线。年轻的音乐家他值得，他小心地保有了这份爱，他的爱也在他的音乐中，让更多的人感受到了。 爱与爱的回应，这样就很好。