硬汉

此片定位人类在怪兽破坏下苟活，非操纵机器人杀入战场，也不是怪兽间的PK。因此它不是环太平洋那种上帝视角，而是观众代入角色仰望“上帝”，由于怪兽身形巨大，人的视角很难看清其全貌，出现大量看似隐晦的镜头处理，有些盲人摸象式观感，也符合影片“人类以为控制自然，实则仍无能为力”的主旨。

本片的叙事焦点很巧妙，三个视角： 女性主义视角：凭什么一个有自己生活、个性和工作的女人要承担整个家庭的责任?其结果正是童言无忌的孩子所说的：“你才是那个有病发疯的人，臭女人”当然，并非她的错，反而这位母亲、妻子很伟大，全片没有出现离婚这个词； 艺术家视角：如画廊老板所说，他必须画画，如同口渴的人需要水，艺术是生命力的释放，是内心症结的解药，也是病因，艺术家都是疯子，艺术就是疯狂内心的外化； 孩童视角：这是很弱的一个视角，通过孩子的关注和感受（尴尬、羞耻、恐惧）将前两者联系起来，在两者之间转换，孩子对父亲和母亲不同的态度在父亲病愈前后发生了转变。最后，通过孩子在餐桌上对父亲发病的模仿，解构了僵持的家庭关系，拍到这里就应该直接结束。 他的病与水有关：发病于海、泳池、湖之中，如水般时而狂躁时而平静

完美演绎了“历史是一种叙事”。Jackie是一个坚强而聪明的人，用一种宏大叙事打败了另一种宏大叙事。

惊叹于20年代电影人的想象力和结构能力

工会会长frank sabotica？