蒂尔2022

Cute 一如既往的想念纽约

选择看这部电影是我这辈子做的最SB的一件事。

关于影片最后关于列宁同志的彩蛋，有些人但凡读过些教材以外的学术著作，先别管靠不靠谱，也不至于如此大惊小怪。

雏菊与青苹果🍏所象征少女之们的年轻稚嫩，一种只能在青年时代所具有的颓废、堕落、毁灭、虚无。战后世界将所有人从“伊甸”逐出，她们也只是“时代病”或战后创伤的侧影。她们想被人看到，高呼着“我们存在，我们存在”却无人看到，一种存在主义式的诘问。整部电影镜头高度密集，伴随各种炫彩加速处理，像是LSD后的致幻体验。身穿Flapper伴随爵士乐跳摇摆舞的轻佻女子，上世纪20年代战中女子利落短发以及裁剪优美的裙装留下的时尚。带有几分嬉皮士精神的少女在打闹中寻找一种堕落，配乐却是古典乐，解构了宗教的圣洁与优雅，展现一种亵神圣化的调侃与反讽。电影是综合媒介，六十年代也是艺术探索“前卫”的时期，墙壁上各类拼贴画以及剪刀剪开画报上的玫瑰、牛排，剪开水果、香肠与鸡蛋，再到后面剪开彼此的身体，镜头也做了一场拼贴游戏

没有比这更有情调更有情趣的电影了。