红海龟

手表是永恒，烟花是短暂，地球最后的夜晚是诗。看见她就知道是做梦，一层层的梦境依然是她。跳出《路边野餐》的捉襟见肘，毕赣的才华终于在资金技术的支持下绽放出彩。镜头有股吸力，让我想到塔可夫斯基~（外国友人看完直呼Master Bi，我一脸黑线，别捧杀80后好吗...）

为喵方中信演医生也是一副《建筑有情天》的feel啊摔！为喵这只面瘫大叔台词越来越NC的同时也越看越性感了啊摔！

应该是看过，因为感觉小女孩焦尸好熟悉。而且应该是在电视里看的，那年代，什么伊波拉病毒，八仙饭店这些至少是R级的片都堂而皇之地播。我想，我应该就是看这些片看成现在这么变态的唉。。。

完全没有动画里梦幻的价值观，所有事件的发生太贴近现实了，精神愉悦！

蘇聯蒙太根於忍無可忍，尤其體現於交叉營救、主題蒙太，普多延伸葛式古典敘剪，中景接特寫表意，並以更多環境特寫，聯繫影像關係，表現心理情緒，並置融雪、奔流與遊行，表露春天與革命萌芽之意象與欣喜；圍毆＆風景迴光返照、中槍聯想、藏槍融接、記者問哭泣女人、母親舉旗。相比艾森的修辭，過於拘泥於敘事；相較傳統，特寫影響故事節奏與真實時空建立。鏡語清晰，景別角度幾乎掌握，對跳越軸＆視線錯誤、定鏡、直視、仿睡眼虛焦、暗角、重影；圓遮罩：回憶、特寫聚焦；高對比硬光、字卡多餘，具象較穆瑙乏力、不避聲音畫面、舞台演技、法庭諷刺。敘事邏輯：先環境大景>環境特寫>群眾反應>主敘事；碎剪後融接緩速、同主體多鏡位做大、浮誇表演配短促鏡節奏張力、特寫重複，展示先於連戲。無聲與手動格率獨有詩意節奏，許多剪輯組合無法成立於有聲