药笑24小时

当今来看，本片最为有趣的一点是男主满面纯良的姿态与被符号学绑架观众事先将摄像机视为性器官的反差，倘若当年摄像机的设置还有那么几分欲说还休的朦胧意味的暗示的话，在当下，摄影机三脚架第一次举起之时，就以如直接将男主的另一形象暴露在了观影者面前了。从这一点来说，电影技法的惊觉初创的新鲜感已经演变为了另一维度的准则，驯化框定了我们的思维，进而又创造出了摆脱于当时（追寻自我心理原因）的另一种欣赏快感——男主挣扎心态的体验。追寻到体验的改变另一差别处在于对于悬疑态度的转变，当年的惊悚套路尚未完备，事件走向当为欣赏重点，因此电影的悬疑点在于情节与追寻心态的结合，而当惊悚片已经早已成型之时，当下的欣赏处就转变为了场景下的内心体验/探究。其实换句话也可以说成，当下的观影积累使我们提早的进入了第二轮观影赏析。

Elsa单刀长驱，勇渡暗海，力擒天马，打通结界，破茧成蝶，涅槃封神！赞赞赞！

苏大强有什么好洗不洗白的？他不是你我每一个人么，勤劳勇敢的反义词，精致利己的双生儿，唯一可以慰藉的是一根还没夹到女儿碗里的鸡腿的一点良心的微光，最终被生老病死一把推倒慢慢凌迟。唯一的区别是你啃老啃伴侣他赖儿赖女。不然你以为你是玛丽苏苏明玉？

如果沒有第九集我就給五星了，第九集真的讓我有點小失望，但總體還是很喜歡啊，尤其第6和第8集

其实新中国成立后来了一大批海外艺术工作者，制作了很多艺术作品（尤其是影像），帮助中国记录社会史更向国际社会宣传了中国的社会风貌、破除了很多迷思，促进了民间交往。比如这部香港人拍的《三个摩梭族女子》，李碧华的《烟花三月》，还有著名的bbc98年拍的丽江古城的纪录片更直接带动了千禧年后的云南旅游（对古城的商业化破坏暂且不论）。《云的南方》里男主角最后在梦中相会的也是一位摩梭族女子。13年第一次去云南，第一次和外国人有了深入的来往和友谊，如今海内与海外音书断绝，不知何时海风才能再起，只愿再起时，泸沽湖畔心仍荡漾