十三号星期五2

韩国特效人员的业务能力一流，海战场面颇为壮阔，而且及其实在，硬生生给你打了一个半小时不待休息的，不过也没什么新鲜的地方，后面也就腻了，我明白韩国人民嗨这片嗨在哪但是我自己是get不到了，歪曲历史来拍电影若本是无可厚非，那我就真不如去再看一遍《智取威虎山》了。

荒诞而奇幻，有关生命与死亡的故事，近乎宗教和哲学意义上的探讨。疾病，贫困，偏见，奇幻，死亡，友情，奉献，这是日本文学作品中常见意象，它让我想起了安房直子的的童话，安静而隽永，脆弱而美丽。将美蕴含于衰败和死亡的意象之中使日本人的精神特质之一。感谢乔班尼和他的好朋友卡姆潘尼路拉。“银河空旷坦荡，列车奔驰在夜的星空，似乎没有方向，也无法预测重点在何时何地到来。生命，就像这遥远无依的茫然，充满了未知，有过光明与黑暗、挚爱与哀愁，然后脆弱的好似掉进银河的一颗星，瞬间沉没于无垠的浩瀚。忧伤的少年啊，在人生虚妄而伤感的旅途中，就这样缓慢悲伤的成长。也许你想要的，仅是些许的幸福和被这个世界所认同，却无奈的总被排斥在外。但不要哭泣，你所搭乘的列车，终点不会是伤感的归宿，而是银河深处幸福恬静的天堂。”

比之导演之前拍的《他们在岛屿写作》纪录片，水平有了很大的进步和提高，可以看出导演在很小心翼翼的用影像去试图营造叶先生文字与人生中的况味。但显然过多的空镜头和自作主张的意境堆砌让本片显得有些笨拙。这种笨拙其实也是因为导演太小心、太刻意，这样的刻意求美，在叶先生，在真正的文学面前当然是要露怯的。叶嘉莹与她所经历的这一世纪的风雨和变迁和解了，故此可以直面无常，可以纵寒已是春寒了，这本就是一种求而不得的境界。在纪录片里，我们常说好的拍摄对象可以给影片加分不少，因为这人物的丰满度远超过一切编剧寡陋的人生经验，而叶嘉莹可能更进一步，她的吟诵和诗词有时候真让我觉得为导演的影像做了一种更上一层楼的注解与升华。 所以，无论如何，这仍然是一部很出色的纪录片，它极其幸运的找到了最适合自己的题材与人物。

非常温暖的电影，特别是父子之情，让人感动。

因为单纯关于爱的故事我一般都很难看进去别说给五星了，但这部力量也太大了，五星真的不够给。电影真的是造梦机器，想回到17岁，想去意大利，想整天无所事事