对不起，我爱你，谢谢你

童年人性观察影视清单之一。

相比自行车，视角更加客观。相比不设防的城市，态度更加冷静。你没体会过失业你根本不知道那是什么感觉。

沙马兰“ 惊悚宇宙”三部曲完美的第一炮，相见恨晚。 利用主角内在和外在矛盾的镜像效应，如壁球一样在击打中让人目睹角色从迷茫到坚定、自我觉醒的成长过程，并能如同其他沙马兰作品一样，在最后10分钟设置惊艳的转折。儿子Joseph试图对父亲扣动扳机的那段神来之笔，把超级英雄家庭和能力的处境艰难用一幕就刻画得木入三分。很喜欢导演对于角色个性色彩用以视觉呈现的手法，谁掌握主导谁被动一目了然~ 如果将其定义为“超级英雄”去评价可以说是文艺英雄起源故事的满分作品，不亚于诺兰的《蝙蝠侠：起源》的完成度，亦没有扎导《V字仇杀队》那般造作的中二独白，和近期的《永恒族》对比更是高级太多（赵婷你学学人家好吧）。

7/10。气势不够，许多大转折如关原之战都没有正面景象，重点是小领主在务实与名誉间的纠葛，更多杜撰现代式的搞笑爱情故事。将人物成长浓缩到轻松娱乐的剧作中提炼出义理的悲剧主题，真田昌幸毒奶一口，火山喷发昭示着家族的生存焦虑，为复兴武田的领地不惜背上反复倒戈的恶名，其耍的手段有时连长子都没能察觉，他权谋背后深远的忠义因为对抗德川而被流放监禁，父亲的抑郁而终体现了源次郎的思想变化，为了回报丰臣家知遇之恩，毅然逃离安逸的田园生活，反对笼城这种卑怯求死的政策，丰臣家的灭亡大局已定，源次郎放弃投靠敌人的机会，随着大阪城熊熊燃烧，带领剩余的骑兵自杀式冲到家康面前，完成了代表荣誉的大业。人物塑造具有多面性，有承诺无保证的落魄景盛、晚年成为暴君的孤老秀吉、篡夺丰臣天下的老狐狸家康，都突破了对历史人物概念化的认识。

我以为看生门看的只是鬼门，哪知道居然是中国千百年来的重男轻女，及女性在生育里话语权和权力消隐。我们承认男性和女性根本上的不同，但所有的性别都在维护和加强男权，对于自身的苦难浑然不觉，这让人觉得女性和男性的成长均道阻且长。