切·格瓦拉传下部游击队

陷入一种对于真实事件偏执的幻想，观感类似于在大字报的社会新闻上剪下的一角。至于柳乐优弥他在本片中出演的状态像极了李小璐在《天浴》中的状态，都是一种不加修饰对演戏与生俱来的自觉，且都是一种在特定情境中对个人特质的最大化利用。

不得不说昆汀的趣味简直绝了，从叙事到分镜到打戏到色彩到配乐到美足（划掉），这都是一部堪称完美、每一秒都不能错过、值得反复看的电影。可以说是昆汀美学之集大成了。以及最后饭店决斗前的2分钟一镜到底，放在影史的著名长镜头序列里，时长并不显眼，但调度难度之大可谓罕见。PS：没想到国村隼还来轧了一个龙套角色。

很难不去做比较 何况还自己cue自己 上一部大佛plus 这一部同学就minus 确实减分不少 同样是反映社会现实 从聚焦阶层差距到反映中年危机 格局是小了 可深刻也跟着吃亏么 黑色变少了 那幽默也做不到么 各种老梗堆砌 又是蒋公又是加藤鹰 真的没那个必要 略失望

太心悸了！最后居然把Tanya给写死了，虽然是死于自己的愚蠢…(或者说肥胖？)(no offense)一整季下来感觉整个人完全沉浸在编剧编织的一个个陷阱or梦幻的假象中，基本上每个角色都是典中典。评论里有人说太多sex了，但我觉得导演属实是把人类给看明白了，说来说去确实只剩下裤裆里那点儿事，没了阶级金钱还有各种搬弄的主义概念，大家只是一群忙于交配的猴子罢了。总觉得编剧平等地讨厌着每一个角色，也平等地爱着每一个角色，所以他们才能如此丰富立体，在假中呈现一丝真，同时又在真情流露的时候不忘虚伪本性。前几集被福田知盛迷晕，觉得身材怎么可以这么好，但是看到最后反而觉得全剧最通透的是Daphne。孩子不是她的牵绊，反倒可以说是她的筹码，她深知枕边人是什么德行，也知道如何维系。她最能投入，也最能抽身。雾里看花，水中望月，游戏人间罢了。

超现实镜头的使用，为影片多少增添了些许文艺气质。叙事结构张弛有度，这对紧张、对抗的父子关系，贯穿全片，但始终未得到舒缓。今村昌平直言不讳的镜头语言，把人性最原始的欲望，显露无疑。没有道德，没有羞耻，是传统世俗所谓的乱伦与不忠。他把原生家庭带来的伤害，呈现在了两性畸形关系中。将宗教的失灵，传统道德礼俗的崩盘，隐晦色情的勇敢表达，纷纷被编织进了一个心态扭曲的连环杀人犯的逃亡之途。那是人类原始欲望的歇斯底里，是我们对于性欲的低头屈服，是对所谓规训道德的抗争。化作一句，这是我们想要的边缘晦涩小人物的糜烂生活。